Vincenzo

Trung tâm của 'Vincenzo' là câu châm ngôn tiếng Ý: 'Un diavolo scaccia l'altro' (Một con quỷ sẽ xua đuổi một con quỷ khác). Đây không chỉ là một câu thoại, mà là hệ tư tưởng xuyên suốt tác phẩm. Biên kịch Park Jae-bum đã rất sắc sảo khi đặt Vincenzo vào một bối cảnh mà pháp luật hoàn toàn bất lực. Tập đoàn Babel không chỉ là một doanh nghiệp; nó là một thực thể quái vật kiểm soát cả Viện Kiểm sát, Tòa án và truyền thông. Trong một hệ thống mà 'cái thiện' bị tước đoạt vũ khí, sự xuất hiện của Vincenzo – một kẻ sát nhân có học thức, một luật sư của giới tội phạm – trở thành một điều tất yếu mang tính cứu thế. Nhân vật này không tìm kiếm sự chuộc lỗi. Anh ta không phải là Batman với lời thề không giết người. Vincenzo giết người, tra tấn và sử dụng nỗi sợ hãi như một công cụ điều hành. Sự hấp dẫn của phim nằm ở việc khán giả buộc phải chấp nhận một nghịch lý đạo đức: Chúng ta cổ vũ cho một kẻ xấu vì anh ta tiêu diệt những kẻ còn xấu xa hơn. Đây là sự phản ánh sự thất vọng của đại chúng đối với các thiết chế công lý hiện hành, nơi mà sự công bằng thường chỉ là một món hàng xa xỉ.

Về mặt thị giác, 'Vincenzo' xây dựng một sự tương phản cực đoan. Một bên là Vincenzo Cassano với những bộ âu phục Booralro đắt tiền, những ly espresso chuẩn vị và phong thái thượng lưu của một người Ý gốc Hàn. Bên kia là Geumga Plaza – một tòa chung cư cũ nát, nơi hội tụ của những tầng lớp thấp kém trong xã hội: từ thợ may, đầu bếp mì Ý giả hiệu cho đến những kẻ lừa đảo vặt. Sự giao thoa này tạo ra một hiệu ứng hài hước đen đặc trưng. Ban đầu, Vincenzo coi Geumga là một trở ngại, một nơi cần phải phá bỏ để lấy vàng. Nhưng dần dần, nơi đây trở thành một 'gia đình Mafia' bất đắc dĩ. Sự chuyển biến từ một kẻ đơn độc (lone wolf) sang một thủ lĩnh của cộng đồng yếu thế là hành trình nhân văn nhất của bộ phim. Geumga Plaza chính là hình ảnh thu nhỏ của xã hội Hàn Quốc, nơi những con người nhỏ bé phải tự liên kết lại để chống lại sự băm vằn của các tập đoàn lớn. Cách đạo diễn Kim Hee-won xử lý các không gian này – từ những hành lang tối tăm của tòa nhà đến những văn phòng lộng lẫy của Babel – tạo ra một nhịp điệu hình ảnh không bao giờ gây nhàm chán.

Một bộ phim về phản anh hùng chỉ có thể thành công nếu đối thủ của anh ta đủ tầm vóc. Jang Han-seok (do Ok Taec-yeon thủ vai) là một trong những nhân vật phản diện thú vị nhất của drama Hàn những năm gần đây. Sự chuyển biến từ một thực tập sinh ngây ngô Jang Joon-woo sang một ác quỷ biến thái Han-seok là một cú lừa ngoạn mục về mặt kịch bản. Han-seok không hành động vì tiền bạc; hắn hành động vì sự phấn khích của việc hủy hoại kẻ khác. Hắn là hình ảnh ẩn dụ cho sự tha hóa của tầng lớp tài phiệt (chaebol) thế hệ thứ hai, thứ ba tại Hàn Quốc – những kẻ sinh ra đã ở vạch đích và coi con người như những quân cờ trong trò chơi tiêu khiển của mình. Cuộc đối đầu giữa Vincenzo và Han-seok không phải là cuộc chiến giữa thiện và ác, mà là cuộc chiến giữa một 'ác quỷ có nguyên tắc' và một 'ác quỷ hỗn mang'. Cái kết tàn khốc mà Vincenzo dành cho anh em nhà họ Jang không mang lại cảm giác thỏa mãn kiểu anh hùng truyền thống, mà nó mang lại một sự rùng mình về cái giá của việc bước chân vào địa ngục.

Vincenzo là một kẻ lai (hybrid) về mặt thể loại. Nó pha trộn nhuần nhuyễn giữa Noir (phim đen), Legal Drama (phim pháp đình) và Comedy. Có những phân đoạn khiến người xem cười nghiêng ngả với sự ngớ ngẩn của các cư dân Geumga, nhưng ngay lập tức sau đó là một cảnh ám sát lạnh lùng với tông màu xanh lạnh lẽo của điện ảnh Ý những năm 70. Đạo diễn Kim Hee-won đã sử dụng góc quay thấp để tôn vinh sự quyền lực của Vincenzo, đồng thời sử dụng các cảnh quay toàn rộng để mô tả sự cô độc của anh trong thành phố Seoul xa lạ. Đặc biệt, âm nhạc trong phim là một điểm nhấn xuất sắc. Việc sử dụng các bản Opera kinh điển lồng ghép vào những cảnh bạo lực tạo ra một cảm giác 'mỹ học hóa bạo lực', khiến người xem vừa cảm thấy ghê rợn vừa cảm thấy bị mê hoặc bởi vẻ đẹp của sự tàn nhẫn.

Chúng ta không thể phân tích 'Vincenzo' mà bỏ qua Hong Cha-young. Cô không phải là 'bình hoa di động' hay một luật sư ủy mị cần được cứu rỗi. Cha-young là một nhân vật đầy khuyết điểm: thực dụng, hám tiền và đôi khi quái đản. Chính sự 'không hoàn hảo' đó lại khiến cô trở thành đối trọng hoàn hảo cho một Vincenzo lạnh lùng. Cô là người đã 'Hàn Quốc hóa' Vincenzo, dạy anh cách phẫn nộ kiểu người Hàn và cách chiến đấu bằng những chiêu trò lách luật đầy sáng tạo. Mối quan hệ giữa họ không dựa trên những rung động ngôn tình lãng mạn thường thấy, mà dựa trên sự đồng chí và sự cộng hưởng của những linh hồn chịu chung nỗi đau mất mát người thân dưới tay Babel. Jeon Yeo-been đã mang đến một lối diễn xuất cường điệu (over-the-top) đầy chủ đích, tạo ra một sự tương phản tuyệt vời với lối diễn nén (restrained) của Song Joong-ki.