Hoa Của Quỷ

Nhân vật trung tâm, Baek Hee Sung (thực chất là Do Hyun Soo), là một trong những hình tượng nhân vật phức tạp nhất lịch sử truyền hình Hàn Quốc. Anh ta không phải là một kẻ tâm thần phân liệt theo nghĩa lâm sàng thông thường, mà là một nạn nhân của 'định kiến di truyền'. Sinh ra là con trai của một kẻ sát nhân hàng loạt, Hyun Soo bị xã hội đóng đinh vào cây thập tự giá của tội lỗi mà anh không hề phạm phải. Sự thiên tài của kịch bản nằm ở cách nó xây dựng cơ chế phòng vệ của nhân vật: Hyun Soo học cách mỉm cười trước gương thông qua các video hướng dẫn. Anh ta vay mượn danh tính, vay mượn cảm xúc, và thậm chí vay mượn cả cuộc đời của một người khác để được tồn tại như một 'con người bình thường'. Đây là một sự mỉa mai cay đắng đối với khái niệm 'tính nhân bản'. Nếu một người đàn ông đối xử tử tế với vợ con, chăm sóc gia đình bằng tất cả sự tận tụy chỉ để che giấu quá khứ, thì sự tử tế đó là thật hay giả? Thành Nagi cho rằng, việc Hyun Soo cố gắng bắt chước sự thiện lương thực chất chính là biểu hiện cao nhất của tính thiện. Anh ta khao khát cái thiện đến mức sẵn sàng sống cả đời trong một vai diễn kịch nghệ. Bộ phim đã xuất sắc trong việc đảo ngược mô-típ 'sói đội lốt cừu' thành 'cừu phải khoác bộ lông sói' để tự vệ trước một thế gian tàn nhẫn.

Nếu Do Hyun Soo là bóng tối đang cố gắng tìm về ánh sáng, thì Cha Ji Won chính là mặt trời rực rỡ nhưng cũng đầy tính hủy diệt. Sự tương tác giữa một thám tử điều tra và một nghi phạm núp bóng người chồng hoàn hảo tạo nên một cấu trúc kịch tính nhị nguyên đầy mê hoặc. Ji Won đại diện cho trật tự và sự thật, nhưng trớ trêu thay, chính sự thật mà cô theo đuổi lại là thứ đe dọa phá hủy hạnh phúc mà cô tôn thờ. Phân đoạn Ji Won nhận ra thân phận thực sự của chồng mình là một cột mốc vàng son trong nghệ thuật kể chuyện. Thay vì chọn cách bùng nổ theo kiểu drama thông thường, biên kịch đã để cô trải qua một quá trình tan vỡ từ bên trong. Sự giằng xé giữa thiên chức của một cảnh sát và bản năng của một người vợ được Moon Chae Won thể hiện đến độ xuất thần. Cô không chỉ truy tìm dấu vết của kẻ giết người, cô đang truy tìm lại niềm tin đã mất. Câu hỏi 'Anh là ai?' không chỉ dành cho Hyun Soo, mà còn dành cho chính Ji Won: Cô yêu người chồng 14 năm, hay yêu hình bóng phản chiếu của mình trong mắt anh ta? Cuộc chiến tâm lý trong nửa sau bộ phim không còn là việc bắt giữ tội phạm, mà là cuộc chiến để bảo vệ nhân tính cho người mình yêu.

Dưới con mắt phê bình điện ảnh, không gian trong 'Hoa Của Quỷ' được thiết kế mang tính biểu tượng cực cao. Chiếc xưởng kim khí nằm ngay dưới tầng trệt của ngôi nhà – nơi Hyun Soo rèn giũa kim loại – là một ẩn dụ cho việc anh ta đang cố gắng tự rèn giũa lại số phận của chính mình. Kim loại vốn cứng nhắc và lạnh lẽo, giống như trái tim được cho là vô cảm của Hyun Soo, nhưng dưới sức nóng của lửa (tình yêu và sự nhẫn nại), nó có thể biến hình. Ngược lại, tầng hầm – không gian đen tối gắn liền với những ký ức kinh hoàng và bí mật chết người – luôn hiện hữu như một bóng ma dưới chân họ. Ngôi nhà của gia đình Baek là một thực thể kiến trúc chia tầng: Tầng trên là sự ấm áp, ánh nắng và tiếng cười của đứa trẻ; tầng dưới là sự thật trần trụi và đau đớn. Sự giao thoa giữa hai không gian này, đặc biệt là trong những cảnh quay chuyển đổi ánh sáng đột ngột, nhấn mạnh rằng hạnh phúc và bi kịch luôn chỉ cách nhau một lớp sàn gỗ mỏng manh. Đây là một sự sắp đặt bối cảnh (mise-en-scène) bậc thầy, giúp khán giả cảm nhận được sự ngột ngạt của bí mật ngay cả trong những khung hình bình yên nhất.

Bộ phim nâng tầm từ một tác phẩm hình sự thông thường lên hàng ngũ kinh điển nhờ việc giới thiệu nhân vật Baek Hee Sung thật. Nếu Do Hyun Soo là một người bị gán nhãn ác quỷ nhưng mang trái tim người, thì Baek Hee Sung thật là một con quỷ thực thụ ẩn sau vẻ ngoài hào nhoáng của tầng lớp thượng lưu. Sự đối lập này xóa tan định kiến về bản chất di truyền của cái ác. Baek Hee Sung thật sự đại diện cho sự ích kỷ tột cùng và sự băng hoại đạo đức được bao che bởi quyền lực gia đình. Sự xuất hiện của hắn ở nửa cuối phim không chỉ làm tăng kịch tính mà còn là đòn bẩy để khẳng định sự lương thiện của Do Hyun Soo. Trong khi Hyun Soo vật lộn để học cách yêu, thì Hee Sung lại dùng tình yêu của cha mẹ như một công cụ để tàn sát. Cuộc đối đầu giữa họ không chỉ là cuộc chiến giữa hai cá nhân, mà là sự va chạm giữa hai thế giới quan về nỗi đau: Một bên dùng nỗi đau để thấu cảm, một bên dùng nỗi đau để hủy diệt. 'Hoa Của Quỷ' đã thành công rực rỡ khi chứng minh rằng: Ác quỷ không sinh ra từ hư vô, chúng được nuôi dưỡng bởi sự im lặng và những lời nói dối nhân danh tình yêu của các bậc phụ huynh tội lỗi.

Nhiều khán giả có thể cảm thấy hụt hẫng với tình tiết mất trí nhớ ở đoạn kết, nhưng với tư cách một nhà phê bình, tôi đánh giá đây là một lựa chọn kịch bản cực kỳ thông minh và nhân văn. Do Hyun Soo cần phải quên đi để được thực sự sống. Anh ta cần gạt bỏ cái bóng của người cha, gạt bỏ 14 năm đóng kịch đầy áp lực để bắt đầu lại với một tờ giấy trắng. Sự cứu rỗi ở đây không phải là việc anh ta nhớ lại mọi thứ, mà là việc dù không còn ký ức, anh ta vẫn chọn yêu Cha Ji Won thêm một lần nữa. Điều này khẳng định rằng tình yêu không phải là một tập hợp các dữ liệu ghi nhớ, mà là một sự rung động của linh hồn, một bản năng vượt lên trên mọi logic thông thường. Do Hyun Soo cuối cùng đã có thể đứng dưới ánh mặt trời, không còn là 'con trai của kẻ sát nhân', không còn là 'Baek Hee Sung giả', mà chỉ đơn giản là một người đàn ông yêu vợ và con gái mình. Đó là một chiến thắng rực rỡ của tính nhân văn trước định mệnh nghiệt ngã.